Acrylique sur toile de lin chassis bois: 73/54/2 cm
Boulogne-Billancourt, Sud de Paris
Que voyez-vous dans ce petit immeuble de banlieue ?
Un logement pour ouvriers, couseuses et femmes de ménage ?
Les apparences sont trompeuses, ces bâtiments loués aux familles d’ouvriers à fait place à de nouveaux locataires.
Les employés des secteurs tertiaires ont remplacé les ouvriers de Renault qui a fermé depuis longtemps et a relégué les ouvriers plus loin en banlieue.
Comme Zola, je porte un regard naturaliste sur mon époque, celle des brassements de population via les immeubles et les personnes qui les habitent.
Les appartements des immeubles de Dickens à Londres dans les quartiers de Kensington qui se louent 1 000 livres la semaine, les immeubles bohèmes à New-York qui ont repoussés les artistes pour loger les grandes marques de luxe et la banlieue limitrophe parisienne qui abrite, comme à Lyon, comme à Marseille, les nouveaux venus de classes moyennes.
Original painting on sale at : www.saatchiart.com/VLM
Acrylic painting on linen Canvas: 73/54/2cm
Boulogne-Billancourt, South of Paris
(Appearances)
What do you see in this small suburban apartment building?
Housing for factory workers, seamstresses, and cleaners?
Appearances can be deceiving. These buildings, once rented to working-class families, have made way for new tenants.
White-collar workers have replaced the Renault factory workers, after the factory closed long ago and pushed the working classes further out into the suburbs.
Like Emile Zola, the French novelist, I take a naturalistic look at my time — at the way populations shift through the buildings they inhabit and the people who live in them.
The Dickensian apartment buildings of London’s Kensington, where flats now rent for £1,000 a week; the bohemian buildings of New York, where artists have been pushed out to make room for luxury brands; and the inner suburbs of Paris, which, like Lyon and Marseille, are home to a new generation of what might be called the white-collar classes.
Through these buildings and their inhabitants, I try to capture the social transformations of our time — the quiet displacement of one population by another, and the changing face of the city.
Le tableau est protégé par un vernis brillant qui fait ressortir les couleurs. Les cotés sont peints.
Il est daté, signé et délivré avec un certificat d’authenticité et une facture.
I The canvas is stretched over a sturdy wooden frame. It is stapled on the back .
Ready to hang, protected by a bright varnish, painted blue on the sides. Delivered with a certificate of authenticity and an invoice.
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